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亞氏保加/社交障礙人士成功就業
「職場逆轉勝」 歐錦棠:做自己最出色、最喜歡做的



作為演藝界從業員,能透過演出而成名、被觀眾所認識,本應是求之不得的事。可是對在電視圈、影壇及劇場打滾多年的歐錦棠而言,在街上被人「眼望望」,竟會令他不舒服、起雞皮疙瘩,甚至想拔腿就跑。
 
一個一旦被盯著就會感到混身不自在的社交障礙人士,如何得以在演藝界立足多年?
 
「拍戲時對著的是鏡頭,不是別人的目光;演舞台劇時,我也不用理會台下觀眾,所以演出時自然可以收放自如。」阿棠即時解釋為何人際社交能力不佳,卻能走上講求集體創作的夢工場之路,與助展會分享他三十多年的職場生涯要訣。
 
26年來在鎂光燈下努力演活每一個角色的阿棠,卻是在近年才發現自己有亞氏保加症表徵:「幾年前有人跟我太太說,懷疑我有亞氏保加症;太太起初不相信,但我聽後並不感意外;後來上網查資料,確認自己有很多亞氏保加症的表徵後,只覺得十分釋然。」
 
覺得釋然,是因為阿棠這個發現,解開了他很多童年心結。
 
「古怪」的童年
「我小時候是很『古怪』的,經常獨處也不覺孤獨,自己煮飯給自己吃是常事、我不愛與人有眼神接觸、也不愛和同齡的小孩子玩耍,卻很愛與貓狗為伍。我愛和牠們溝通,可以長時間凝望著牠們,從牠們的神情中知道牠們在想甚麼,然後再作模仿。另外我還愛沿牆邊走路、堅持要把東西放回原本位置、手腳非常不協調,常被人罵我遲鈍、文字能力很好數學卻奇差、而且一句話說完後,我很愛再在唇邊不作聲地重覆多遍。」阿棠的「怪行」,確有不少屬亞氏保加症的常見表徵。
 
阿棠沒有因為自覺患有亞氏保加症而受打擊,也沒有尋求治療,只以平常心面對,相反還利用當中的優點來強化他的演藝事業;他順天而行的決定,令他成為今日廣為觀眾認識的表演者。
 
職場初體驗 – 看見自己的強與弱
不過,阿棠的職場生涯絕非一帆風順。在加入演藝圈之前,也曾從事其他工作。當初投身社會的原因,正是因為數學差勁、中學後無法繼續升學所致。「我中英文本來考得不錯,但數學科卻非常差勁,即使同學努力替我溫習也沒有法子,在講求中英數三科優異的年代,最終無法讀上去。」阿棠不無遺憾地說。
 
阿棠說,數理科不濟早見於幼年:「記得小時候去買東西,價錢是六毫子,給對方一元後他找我四毫子,本來是好端端的;但是我看著對方手上有一元,總覺得他是得益了,無法想通。這種情況與人理論,事情當然解決不到,自己又搞不明情況,漸漸我就改為不會堅持,反而收起自己。」
 
雖然數學不精,但阿棠在中學畢業後數月初入職場,還是儘量發揮出他的優點。喜愛文字的他,先當了數年兼職記者,寫作工作自然是得心應手。四年後,他又到航空公司的電話訂票部工作。
 
訂票部的工作雖然要常常通電話,但大多只需聯絡旅遊代理,毋需花巧銷售,因此阿棠也幹得頭頭是道。事實上,阿棠豐富的記憶力,令他在看圖表、找資料時發揮自如,他的優點令他即使日接400來電亦毫無困難。只是一天航空公司將他調到另一部門,當中牽涉複雜的機票價格計算。數字終逼使阿棠放棄六年的航空公司工作生涯。
 
無法勝任工作,阿棠本感到意興闌珊。但也因著這個契機,令阿棠把心一橫,參加第一屆亞洲電視訓練學院,開展一直有興趣的演藝行業。「孩童時代不斷入戲院看戲,戲中的畫面早已深印腦海。小時候在家,我已會一人做一整套戲,飾演所有角色,甚至是當中的一條柱、一個皇宮。所以當我廿多歲離開航空公司時,我自覺若不趁機會入行,一定會不甘心,於是就去報名。」
 
自1990年加入演藝圈以來,阿棠不少演藝工作均令人留下印象,像早年《今日睇真D》的主持人、處境劇《同事三分親》的武紀勇、《誰家灶頭無煙火》的鍾國棟、以及公演超過五十場的棟篤笑《死佬日記》男主角等。他的演戲能力又從何來?
 
善用天賦,演戲不止於模仿
演戲課往往會教你分析角色心理來掌握演繹方法,可是對阿棠來說,他比較倚賴感覺——倚賴腦中的影像。
 
文字、影像能力是阿棠的強項:「我看東西就像影印機、錄影機那樣,會把那資料影像化留在腦中;日後有需要時再取出來用。」阿棠解釋指,他的記憶力並非簡單將台詞記進腦中,而是把台詞那一頁留在腦中,因此提起記憶力,他強調那是一種影像化的記憶。
 
影像化的記憶力令阿棠自小讀書便已過目不忘,看過的東西均可輕易畫出來,這對他背對白、記講稿都勝人一籌。當別人還在手執劇本對稿時,阿棠通常已把一切印在腦海。曾經阿棠在一個半月內,除了每天拍處境喜劇外,再另演了三場舞台劇,當中一場還是獨腳戲。即使不談演技,單是台詞處理量也非常驚人。「我稱之為double vision,讀過的東西,可以隨時在腦中投射出來,所以背稿於我而言沒有太大困難 。」阿棠自豪地說。
 
除了驚人的記憶力,阿棠的模仿力亦高,能把街上途人的動靜瞬間學過來,這全拜他豐富的想像力所賜:「記得小時候一次坐車經過灣仔,看見一個為夜店開門的印度人在工作期間吃零食;一般人驟眼看來,不會有甚麼感覺,頂多覺得他在偷懶,但只有幾歲的我,心中卻在想像他吃東西的原因,並因而得出一種很可憐的感覺。雖然我想出來的「原因」只是臆測,但那感覺卻非常實在,令這件發生於六十年代的小事,至今仍然印在我腦海。」
 
豐富的影像化能力及感知力,使阿棠在觀察時往往會加上情感投射,並將眼前影像及他猜想的來龍去脈都放進腦中。當他要演出時,即可從腦中「資料庫」內取出相關的喜怒哀樂情緒大派用場。這天生的個性,幫助阿棠演戲時能有諸內形諸外,令演戲層次更豐富。
 
除了演戲外,在編劇或執導工作上,阿棠同樣是影像先行,而且出品總是「快靚正」:「我寫劇本在行內出名快,一下筆就有靈感。有一次在吃一碟燒味飯時,五分鐘內就構思出一個劇本大綱,所有人物情節畫面已經出現在腦內。」
 
 
克服社交障礙
只是,演藝工作並不止於演出和構思。聯誼、宣傳也是重要一環。阿棠不擅應酬,在內地工作時,晚上收工後寧可留在酒店寫作,也不願意與劇組人員吃晚飯消遣;有時大伙兒一起時,他也總是講出一開口就令全場靜下來、無法接下去的話。
 
至於見記者,更是阿棠最怕的事情:「好怕一大班記者,一有記招我寧可站在一旁,避開他們的目光。我不是不敢望,是不想望,我會望對方其他身體部位,去尋找眼神以外的訊息。」經過多年訓練,阿棠的社交技巧已大大改善,可他自言仍是內向的人,也不打算要致力根治問題:「我只求與人相處和洽一點,但不會勉強自己與人非常親密,始終我是覺得與人的聯繫越少越好,即使親人亦然。」
 
 
接受自己與別人步伐不一
除了學會了保持基本的人際關係,急性子的阿棠也明白在職場上,有時得停一停,等一等的道理。
 
「我表達太快,其他人太慢,我常會等不到。」他懊惱地說。小時候的他,會因為別人不理解他的想法,慢慢養成「不爭辯、不開口講」的封閉性格,覺得別人根本跟不上,多說也是徒勞無功,但現在,他願意花點時間,等待別人追上。
 
他以寫劇本舉例,說當有了大綱後,自己絕少反覆琢磨角色,因為他相信沒有東西是完美的,所以再花時間也是徒然。但他明白其他人未必會這樣想,所以他學會了不要求他人與自己步伐一致。
 
天生我才必有用
因為對表演藝術充滿熱情,縱然有不少困難,阿棠也試著去克服。除了成為廣為人知的藝人外,他也開辦演技、司儀及舞台課程,甚至建立了自已的劇團「劇道場」,有固定的演出場地及觀眾群。2016年初,他將亞氏保加症的題材帶上舞台,演出音樂劇《我愛喵星人》, 受不少亞氏保加症人士及其家人支持,有小朋友在看後,甚至一反抗拒陌生人的常態,上前拖著阿棠要和他合照。
 
阿棠不對此症感到羞於啟齒,反而樂意和我們分享他的穩定就業例子,希望可以鼓勵身邊人。對於其他亞氏保加症人士,阿棠認為一切只要順天而行: 「反正亞氏保加症人士都有自己的世界,那與其努力走出來,不如繼續浸淫在自己世界中,做自己最想做,做得最好的事。」
 
「每個人都有自己的作用,那個作用甚至不一定是甚麼技能,可能純粹甚麼都不做,就是那個人的作用。所以還是順著自己方向而行,不要過於勉強改變就好。只要按自己的能力、興趣去做,即使有弱點也毋需擔心,專注做自已想做的,就自然有回報。」阿棠回顧自己的工作生涯,肯定地說。
 
後記
因為音樂劇《我愛喵星人》,令致力訓練亞氏保加症兒童及青少年的助展會與阿棠連繫上。他毫不介意談及自己特別的人生路,只希望亞氏保加症的朋友都可以像他那樣勇於做自己喜歡的事。助展會非常感謝阿棠與我們分享他的經歷。欲知道更多關於亞氏保加症的詳情,請瀏覽助展會網頁http://www.pdachild.com.hk