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亚氏保加/社交障碍人士成功就业
「职场逆转胜」 欧锦棠：做自己最出色、最喜欢做的

作为演艺界从业员，能透过演出而成名、被观众所认识，本应是求之不得的事。可是对在电视圈、影坛及剧场打滚多年的欧锦棠而言，在街上被人「眼望望」，竟会令他不舒服、起鸡皮疙瘩，甚至想拔腿就跑。
 
一个一旦被盯着就会感到混身不自在的社交障碍人士，如何得以在演艺界立足多年？
 
「拍戏时对着的是镜头，不是别人的目光；演舞台剧时，我也不用理会台下观众，所以演出时自然可以收放自如。」阿棠即时解释为何人际社交能力不佳，却能走上讲求集体创作的梦工场之路，与助展会分享他三十多年的职场生涯要诀。
 
26年来在镁光灯下努力演活每一个角色的阿棠，却是在近年才发现自己有亚氏保加症表徵：「几年前有人跟我太太说，怀疑我有亚氏保加症；太太起初不相信，但我听后并不感意外；后来上网查资料，确认自己有很多亚氏保加症的表徵后，只觉得十分释然。」
 
觉得释然，是因为阿棠这个发现，解开了他很多童年心结。
 
「古怪」的童年
「我小时候是很『古怪』的，经常独处也不觉孤独，自己煮饭给自己吃是常事、我不爱与人有眼神接触、也不爱和同龄的小孩子玩耍，却很爱与猫狗为伍。我爱和牠们沟通，可以长时间凝望着牠们，从牠们的神情中知道牠们在想甚么，然后再作模仿。另外我还爱沿墙边走路、坚持要把东西放回原本位置、手脚非常不协调，常被人骂我迟钝、文字能力很好数学却奇差、而且一句话说完后，我很爱再在唇边不作声地重覆多遍。」阿棠的「怪行」，确有不少属亚氏保加症的常见表徵。
 
阿棠没有因为自觉患有亚氏保加症而受打击，也没有寻求治疗，只以平常心面对，相反还利用当中的优点来强化他的演艺事业；他顺天而行的决定，令他成为今日广为观众认识的表演者。
 
职场初体验 – 看见自己的强与弱
不过，阿棠的职场生涯绝非一帆风顺。在加入演艺圈之前，也曾从事其他工作。当初投身社会的原因，正是因为数学差劲、中学后无法继续升学所致。「我中英文本来考得不错，但数学科却非常差劲，即使同学努力替我温习也没有法子，在讲求中英数三科优异的年代，最终无法读上去。」阿棠不无遗憾地说。
 
阿棠说，数理科不济早见于幼年：「记得小时候去买东西，价钱是六毫子，给对方一元后他找我四毫子，本来是好端端的；但是我看着对方手上有一元，总觉得他是得益了，无法想通。这种情况与人理论，事情当然解决不到，自己又搞不明情况，渐渐我就改为不会坚持，反而收起自己。」
 
虽然数学不精，但阿棠在中学毕业后数月初入职场，还是尽量发挥出他的优点。喜爱文字的他，先当了数年兼职记者，写作工作自然是得心应手。四年后，他又到航空公司的电话订票部工作。
 
订票部的工作虽然要常常通电话，但大多只需联络旅游代理，毋需花巧销售，因此阿棠也干得头头是道。事实上，阿棠丰富的记忆力，令他在看图表、找资料时发挥自如，他的优点令他即使日接400来电亦毫无困难。只是一天航空公司将他调到另一部门，当中牵涉复杂的机票价格计算。数字终逼使阿棠放弃六年的航空公司工作生涯。
 
无法胜任工作，阿棠本感到意兴阑珊。但也因着这个契机，令阿棠把心一横，参加第一届亚洲电视训练学院，开展一直有兴趣的演艺行业。「孩童时代不断入戏院看戏，戏中的画面早已深印脑海。小时候在家，我已会一人做一整套戏，饰演所有角色，甚至是当中的一条柱、一个皇宫。所以当我廿多岁离开航空公司时，我自觉若不趁机会入行，一定会不甘心，于是就去报名。」
 
自1990年加入演艺圈以来，阿棠不少演艺工作均令人留下印象，像早年《今日睇真D》的主持人、处境剧《同事三分亲》的武纪勇、《谁家灶头无烟火》的钟国栋、以及公演超过五十场的栋笃笑《死佬日记》男主角等。他的演戏能力又从何来？
 
善用天赋，演戏不止于模仿
演戏课往往会教你分析角色心理来掌握演绎方法，可是对阿棠来说，他比较倚赖感觉——倚赖脑中的影像。
 
文字、影像能力是阿棠的强项：「我看东西就像影印机、录影机那样，会把那资料影像化留在脑中；日后有需要时再取出来用。」阿棠解释指，他的记忆力并非简单将台词记进脑中，而是把台词那一页留在脑中，因此提起记忆力，他强调那是一种影像化的记忆。
 
影像化的记忆力令阿棠自小读书便已过目不忘，看过的东西均可轻易画出来，这对他背对白、记讲稿都胜人一筹。当别人还在手执剧本对稿时，阿棠通常已把一切印在脑海。曾经阿棠在一个半月内，除了每天拍处境喜剧外，再另演了三场舞台剧，当中一场还是独脚戏。即使不谈演技，单是台词处理量也非常惊人。「我称之为double vision，读过的东西，可以随时在脑中投射出来，所以背稿于我而言没有太大困难 。」阿棠自豪地说。
 
除了惊人的记忆力，阿棠的模仿力亦高，能把街上途人的动静瞬间学过来，这全拜他丰富的想像力所赐：「记得小时候一次坐车经过湾仔，看见一个为夜店开门的印度人在工作期间吃零食；一般人骤眼看来，不会有甚么感觉，顶多觉得他在偷懒，但只有几岁的我，心中却在想像他吃东西的原因，并因而得出一种很可怜的感觉。虽然我想出来的「原因」只是臆测，但那感觉却非常实在，令这件发生于六十年代的小事，至今仍然印在我脑海。」
 
丰富的影像化能力及感知力，使阿棠在观察时往往会加上情感投射，并将眼前影像及他猜想的来龙去脉都放进脑中。当他要演出时，即可从脑中「资料库」内取出相关的喜怒哀乐情绪大派用场。这天生的个性，帮助阿棠演戏时能有诸内形诸外，令演戏层次更丰富。
 
除了演戏外，在编剧或执导工作上，阿棠同样是影像先行，而且出品总是「快靓正」：「我写剧本在行内出名快，一下笔就有灵感。有一次在吃一碟烧味饭时，五分钟内就构思出一个剧本大纲，所有人物情节画面已经出现在脑内。」
 
 
克服社交障碍
只是，演艺工作并不止于演出和构思。联谊、宣传也是重要一环。阿棠不擅应酬，在内地工作时，晚上收工后宁可留在酒店写作，也不愿意与剧组人员吃晚饭消遣；有时大伙儿一起时，他也总是讲出一开口就令全场静下来、无法接下去的话。
 
至于见记者，更是阿棠最怕的事情：「好怕一大班记者，一有记招我宁可站在一旁，避开他们的目光。我不是不敢望，是不想望，我会望对方其他身体部位，去寻找眼神以外的讯息。」经过多年训练，阿棠的社交技巧已大大改善，可他自言仍是内向的人，也不打算要致力根治问题：「我只求与人相处和洽一点，但不会勉强自己与人非常亲密，始终我是觉得与人的联繫越少越好，即使亲人亦然。」
 
 
接受自己与别人步伐不一
除了学会了保持基本的人际关系，急性子的阿棠也明白在职场上，有时得停一停，等一等的道理。
 
「我表达太快，其他人太慢，我常会等不到。」他懊恼地说。小时候的他，会因为别人不理解他的想法，慢慢养成「不争辩、不开口讲」的封闭性格，觉得别人根本跟不上，多说也是徒劳无功，但现在，他愿意花点时间，等待别人追上。
 
他以写剧本举例，说当有了大纲后，自己绝少反覆琢磨角色，因为他相信没有东西是完美的，所以再花时间也是徒然。但他明白其他人未必会这样想，所以他学会了不要求他人与自己步伐一致。
 
天生我才必有用
因为对表演艺术充满热情，纵然有不少困难，阿棠也试着去克服。除了成为广为人知的艺人外，他也开办演技、司仪及舞台课程，甚至建立了自已的剧团「剧道场」，有固定的演出场地及观众群。2016年初，他将亚氏保加症的题材带上舞台，演出音乐剧《我爱喵星人》， 受不少亚氏保加症人士及其家人支持，有小朋友在看后，甚至一反抗拒陌生人的常态，上前拖着阿棠要和他合照。
 
阿棠不对此症感到羞于启齿，反而乐意和我们分享他的稳定就业例子，希望可以鼓励身边人。对于其他亚氏保加症人士，阿棠认为一切只要顺天而行： 「反正亚氏保加症人士都有自己的世界，那与其努力走出来，不如继续浸淫在自己世界中，做自己最想做，做得最好的事。」
 
「每个人都有自己的作用，那个作用甚至不一定是甚么技能，可能纯粹甚么都不做，就是那个人的作用。所以还是顺着自己方向而行，不要过于勉强改变就好。只要按自己的能力、兴趣去做，即使有弱点也毋需担心，专注做自已想做的，就自然有回报。」阿棠回顾自己的工作生涯，肯定地说。
 
后记
因为音乐剧《我爱喵星人》，令致力训练亚氏保加症儿童及青少年的助展会与阿棠连繫上。他毫不介意谈及自己特别的人生路，只希望亚氏保加症的朋友都可以像他那样勇于做自己喜欢的事。助展会非常感谢阿棠与我们分享他的经歷。欲知道更多关于亚氏保加症的详情，请浏览助展会网页http://www.pdachild.com.hk。